- Այս երգն այն մասին է, թե ինչպիսին է հայտնի լինելը: Բոուին այդ թեմայի վերաբերյալ իր մտքերն է հայտնել 2003 թվականին տված հարցազրույցում Կատարող Երգահան Ամսագիր. «Իհարկե, համբավը քեզ իրականում ոչինչ չի տալիս, քան ռեստորանում լավ նստելը: Դա պետք է լավ հայտնի լինի մինչ այժմ: Ես ուղղակի զարմացած եմ, թե ինչպես է համբավը ներկայացվում որպես ամեն ինչ և վերջ, և այս երիտասարդ երեխաներից քանիսն են, ովքեր խրախուսվում են հանրության կողմից, այս գաղափարի հետ կապված, որ հայտնի լինելու համար անհրաժեշտ ամեն ինչ լավ է: Տխուր վիճակ է. Որքան էլ ամբարտավան և հավակնոտ, կարծում եմ, որ մենք իմ սերնդի մեջ էինք, կարծում եմ, որ գաղափարն այն էր, որ եթե իսկապես լավ բան անես, հայտնի կդառնաս: Փառքի վրա շեշտադրումն ինքնին նոր բան է։ Հիմա արդեն հայտնի լինելու համար պետք է անել այն, ինչ անհրաժեշտ է, ինչը ամենևին էլ նույնը չէ: Եվ դա նրանցից շատերին կթողնի այս դատարկ զգացողությունը։ Հետո նորից, ես չգիտեմ, թե արդյոք դա կլինի, քանի որ կարծում եմ, որ նրանցից շատերն իսկապես բավարարված են: Ես ճանաչում եմ մի քանի անձնավորությունների Անգլիայում, որոնք հիմնականում հայտնի են իրենց հայտնիությամբ: Նրանք մի տեսակ ի սկզբանե դուրս են եկել փոփ աշխարհից, բայց նրանք բավականին ուրախ են, երբ լուսանկարվում են, երբ ամենուր գնում են և ցուցադրում իրենց երեխաներին, և սա նրանց համար կարիերա է: Կարիերա, ինչպիսին է այնտեղ լինելը և հայտնվելն ու ասելը. «Այո, ես եմ, հայտնի աղջիկը կամ տղան» (ծիծաղում է): Դա նման է՝ «Ի՞նչ ես ուզում»։ Դա այնքան Ուորհոլ. Դա այնքան դատարկ է, որքան դա: Եվ դա ինձ համար մեծ անհանգստություն է: Կարծում եմ, որ դա սարսափելի բաներ է արել երաժշտական արդյունաբերության համար: Այնքան աղբ կա, քշեք այնտեղ»։
- Ջոն Լենոնն օգնեց գրել այս երգը. նա հորինեց վերնագիրը և նաև բարձր ձայնով կատարեց «Fame» ֆոնային հատվածները: Նրանք սկսեցին աշխատել երգի վրա, երբ Բոուին Լենոնին հրավիրեց ստուդիա, և Լենոնը ռիթմ-կիթառ նվագեց ջեմ-սեսիում, որի արդյունքում ստացվեց այս թրեքը։ Բոուին Լենոնի հետ ծանոթացել է մեկ տարի առաջ Էլիզաբեթ Թեյլորի կազմակերպած երեկույթի ժամանակ: Լենոնը Բոուիի կուռքերից էր, և նրանք լավ ընկերներ դարձան։
- Բոուին հաճախ էր զրուցում Լենոնի հետ այն մասին, թե ինչպես փառքը խլեց նրանց կյանքի որոշ հատվածներ: Նույն հարցազրույցում Բոուին ասաց. «Մենք խոսում էինք մենեջմենթի մասին, և դա մի տեսակ բխեց դրանից: Նա ինձ ասում էր. «Քեզ հափշտակում է քո ներկայիս մենեջերը» (ծիծաղում է): Դա հիմնականում գիծն էր: Իսկ Ջոնն այն տղան էր, ով ինձ բացեց այն գաղափարը, որ ամբողջ կառավարումը հիմարություն է: Որ ռոք-ն-ռոլում լավ մենեջմենթ գոյություն չունի, և դուք պետք է փորձեք դա անել առանց դրա: Ջոնի դրդմամբ ես իսկապես գործեցի առանց մենեջերների, և սկսեցի մարդկանց ստիպել, որ կոնկրետ աշխատանք կատարեն ինձ համար, այլ ոչ թե ընդմիշտ պայմանագիր կնքեմ մեկ տղայի հետ և թույլ տամ, որ նա վերցնի իմ վաստակած ամեն ինչի մի մասը: Սովորաբար, բավականին մեծ կտոր, և թող նա իսկապես շատ բան չանի: Այսպիսով, եթե ինձ անհրաժեշտ լիներ, որ ինչ-որ հրատարակչական գործ կատարվեր, ես կբերեի այդ ոլորտում մասնագիտացած մարդու, և նրանք մեկ աշխատանքի հիմունքներով կաշխատեին ինձ մոտ, և մենք կհասնեինք համաձայնեցված վճարին: Եվ ես սկսեցի հասկանալ, որ եթե դու վառ ես, ապա մի տեսակ գիտես, որ արժանի ես, և եթե ստեղծագործ ես, ապա գիտես, թե ինչ ես ուզում անել և ուր ես ուզում գնալ այդ ճանապարհով: Ի՞նչ լրացուցիչ բան պետք է անի այս մենեջերը ձեզ համար: Ենթադրում եմ, որ հին ժամանակներում դա [նյույորքյան հոյակապ ձայնով] «Ընդմիջումներ տվեք»: (ծիծաղում է): Ես նույնիսկ չգիտեմ, թե ինչ պետք է անեն մենեջերները: Կարծում եմ, եթե ունես թեկուզ մի փոքր ինտելեկտ, դու կիմանաս, թե ինչ ես դու և ուր ես ուզում գնալ: Երբ դուք դա իմանաք, դուք պարզապես բերում եք կոնկրետ մարդկանց՝ մասնագիտացված աշխատանքի համար: Պարտադիր չէ, որ վերջապես կյանքդ ստորագրես ինչ-որ հիմարի հետ, ով պարզապես այնտեղ է, ինչ-որ կերպ բռնում է վերարկուները»:
- Բոուիի կիթառահար Կառլոս Ալոմարը հանդես եկավ կիթառի ռիֆով: Այն հիմնված էր The Flares-ի «Foot Stompin» երգի վրա, որը Բոուին կատարում էր հյուրախաղերի ժամանակ։ «Ֆանկ երաժշտության մեջ այն, ինչ ուզում ես անել, շատ անցքեր գցելն է», - հիշում է Ալոմարը: Մոջո երգի գործիքավորման ամսագիր, «փոքր տեղ թողնելով, որ ինչ-որ մեկին կարողանա պարել: Լենոնը նվագում էր ակուստիկ կիթառ, և մենք այն փոխեցինք, և դա ներծծող ձայնն է, որը դուք լսում եք սկզբում»:
― Այնուհետև մենք մեծ հնչեղություն դրեցինք Դեյվիդի ռիֆի վրա, ― շարունակեց նա։ «Ինչպես գնալ հանգստի կենտրոն, երբ այն դատարկ է, վերցնել ուժեղացուցիչն ու կիթառը և լցնել այդ սենյակը»: - Սա Բոուիի առաջին մեծ հիթն էր Ամերիկայում, ինչպես նաև առաջինն էր, ով ավելի լավ արդյունք ունեցավ ԱՄՆ-ում, քան Մեծ Բրիտանիան: Մինչ այս նա ունեցել է մի քանի բրիտանական հիթեր, այդ թվում՝ «Rebel Rebel», «Life On Mars» և «Diamond Dogs»:
- Բոուի. «Փառքը կարող է գրավել հետաքրքիր տղամարդկանց և նրանց վրա դնել միջակությունը»:
- Սա ձայնագրվել է Ֆիլադելֆիայի Sigma Sound ստուդիայում, որտեղ ստեղծվել են 70-ականների շատ հոգևոր դասականներ: Բոուին ցանկանում էր, որ ալբոմն ունենա ռիթմ և բլյուզի զգացողություն, և իր ստեղծած ձայնը նա անվանեց «Plastic Soul»:
- Բոուին վերջում ինչ-որ բան է շշնջում. Խոսակցություններ կան, որ կա՛մ «Այնքան ցավ է բերում», կա՛մ «Այնքան միասեռական զգալ, միասեռական զգալ»:
- Բոուին կատարեց այս և «Ոսկե տարիները»: Հոգու գնացք մի դրվագում, որը հեռարձակվել է 1975 թվականի նոյեմբերի 4-ին, դարձնելով նրան շոուում հայտնված առաջին սպիտակամորթ արտիստներից մեկը: Ենթադրվում է, որ Բոուին մի քանի խմիչք է խմել, նախքան նա շարունակել է հանգստացնել իր նյարդերը:
- Սա վերամիքսվել է որպես Techno տարբերակ Գեղեցիկ կին սաունդթրեք. Այն վերնագրվեց «Փառք 90»: Այս տարբերակը նույնպես ներառվել է ալբոմում Չեյնջսբոուի երբ այն վերաթողարկվեց։
- Այս երգի վերջում «Fame»-ը կրկնվում է 23 անգամ, յուրաքանչյուր «Fame»-ը տարբեր նոտա է: «Fame»-ի կրկնությունները ընդգրկում են զարմանալի չորս օկտավա: >> Առաջարկ վարկ :
Annabelle - Յուջին, OR - ԱՄՆ-ում Բոուիի առաջին հեռուստատեսային ելույթներից մեկում նա կատարել է սա Շերի շոու 1975 թվականին։ >> Առաջարկ վարկ :
Բերտրան - Փարիզ, Ֆրանսիա - Այս երգի գրման ժամանակ Բոուին պայմանագիր ուներ MainMan Records-ի և Tony DeFries-ի հետ։ Մի քանի հյուրախաղերից հետո փողը վատ կառավարվեց, ինչի հետևանքով Բոուին խուսափեց պարտքերը վերադարձնելուց: Բոուին գրել է այս երգը՝ ի պատասխան ամբողջ ֆինանսական փորձության։ Շատ չանցած, Ջոն Լենոնի առաջարկով Բոուին աշխատանքից ազատեց DeFries-ին։ >> Առաջարկ վարկ :
Թոմաս - Մարիոն, Ի.Ն - Ինժեներ Էդի Կրամերը հիշեց Չկտրված «Պատմությունն այն է, որ Կարլոս Ալոմարը խցանում էր ռիֆը, որը դարձավ «Fame», և Բոուին ներս մտավ և ասաց. «Օ՜, ես դա եմ ուզում», և դա սկսեց գործընթացը։
- «Fame '90» ռեմիքսը նույնպես օգտագործվում է 1995 թվականի թրիլլերում Copycat քանի որ մարդասպանը զրոյացնում է իր զոհին գեյ-բարում:
- Երգի վերջն ընդգծվում է վիբրասլապի՝ հարվածային գործիքի զնգոցով, որը բաղկացած է կոշտ մետաղալարից, որը փայտե գնդակը միացնում է մետաղյա ատամներով լի խոռոչ տուփին։ Մինչ «Fame»-ը, այն հայտնվեց The Lemon Pipers-ի «Green Tambourine» և The Jimi Hendrix Experience-ի «All Along The Watchtower»-ում։
